The Operas of Verdi

1839 Oberto. (Oberto, Conte di San Bonifacio) Oberto, Count of Boniface. Set in 1228 Northern Italy.

The 13th Century Ponte Vecchio of Bassano in Northern Italy

Oberto in 10 minutes!

Leonora (Angeles Gulin): "Tutto e perduto".

1840 Un giorno di regno. (Un giorno di regno, ossia il finto Stanislao) A One-Day Reign, or the Pretend Stanislaus. Set in 1733, Baron Kelbar's castle near Brest, France.

A castle in Brest, France.

Un giorno di regno in 10 minutes.

Monserrat Caballe: "Grave a core innamorato".

1842 Nabucco (Nabucodonosor) Nebuchadnezzar. Set in 587 B.C. Jerusalem and Babylon.

A Romantic depiction of Nebuchadnezzar's Babylon.

Nabucco, Opera in 10 minutes.

Metropolitan Opera Chorus: "Va pensiero"

1843 I Lombardi. (I Lombardi alla prima crociata.) The Lombards on the First Crusade. Set in 1096-97 in Milan, in and around Antioch, and near Jerusalem.

Painting depeicting the First Crusade in the 11th Century

I Lombardi in 10 minutes.

Trio

1844 Ernani. Hernani. Set in 1519 in Aragon, Aachen, and Zaragoza.

Sixteenth Century vault of the old exchange market in Zaragoza,

Ernani in 10 minutes.

La Divina Maria Callas: "Ernani, Ernani, involame." For the studio Protected Version: Redirect here

1844 I due Foscari. The Two Foscari. Set in Venice, 1457.

I Foscari is set in 15th century Venice, Here is a piece of architecture from the era.

I due Foscari in 10 minutes

Rare recording of Luciano Pavarotti: Aria

1845 Giovanna d'Arco. Joan of Arc. Set in 1429, Domremy, Rheims, and near Rouen, France.

Romantic painting of Joan of Arc

Giovanna d'Arco in 10 minutes.

Renata Tebaldi as Joan of Arc.

1845 Alzira. (Alzire, ou les Américains) Alzira or the Americans. In 16th Century Peru.

17th Century painting of a  Spanish captain with an Inca princess.

Carlo Bergonzi: "Irne lungi"

Alzira (Virginia Zeani): Duet with Gusmano.

1846 Attila. Attila, King of the Huns. Mid-5th century in Aquileia, the Adriatic lagoons, and near Rome.

Portrait of Attila the Hun

Attila in 10 minutes

A peek at a quite atmospheric production of Attila.

Odabella (Beverly Sills): "Santo di Patria"

1847 Macbeth. Set in 11th century Scotland.

Verdi created the opera Macbeth from the famous play by Shakespeare

Macbeth in 10 minutes

Macbeth and the Witches 

Chorus: "Patria opressa"

Lady Macbeth (Maria Callas, 1952): "Vini affretta"

1847 I masnadieri. The Bandits. Set in Germany between 1755 and 1757.

Travelling in Germany during the 18th century was dangerous, and those who were rich enough would hire an armed escort. The countryside was infested by highwaymen, This is the focal point and setting of Verdi's opera I masnadieri.

I masnadieri in 10 minutes

Amalia (Dame Joan Sutherland): "Tu del mio Carlo". High quality and protected video of a studio recording. Forbidden to blog! Redirect to YouTube here.

 Gianfranco Cecchele sings: "O mio castel paterno" Another protected treasure! Redirect here to YouTube..

1847 Jérusalem. Set between 1095 and 1099 AD in Toulouse (Act 1); Palestine, near Jerusalem (Acts 2-4). This was Verdi's first opera in French. The opera is a French adaptation of I Lombardi.

Illustration of an 11th Century Crusader.

Jérusalem in 10 minutes

Marcello Giordani: "Je veux encore entendre ta voix."

Maria Vitale: Cabaletta

1848 Il corsaro. The Corsair. Set in the early 1800s. A Greek island in the Aegean and the Turkish city of Corone.

A painting of corsairs chasing a galleon.

Il corsaro in 10 minutes

Medora (Maria Callas): "Egli non riede ancora"
(In Medora's room in an old tower with a balcony looking at the sea)

MEDORA
Egli non riede ancora!
Oh come lunghe, eterne,
Quando lungi è da me, l'ore mi sono!

(Takes harp.)
Arpa che or muta giaci,
Vieni, ed i miei sospiri
Seconda sì, che più veloce giunga
Il flebile lamento
Al cor del mio fedel, sull'ali al vento.

Non so le tetre immagini
Fugar del mio pensiero,
Sempre dannata a gemere
All'ombra d'un mistero:
E se di speme un pallido
Raggio su me traluce,
E passeggiera luce
Di lampo ingannator.
Meglio è morir! Se l'anima
Se 'n voli in seno a Dio;
Se il mio Corrado a piangere
Verrà sul cener mio:
Premio una cara lagrima
Chieggo all'amor soltanto,
Virtù non vieta il pianto
Per chi moria d'amor.

1849 La battaglia di Legnano. The Battle of Legnano. Set in 1176, Northern Italy.

The Battle of Legnano: the Italians defeated the Germans.

La battaglia di Legnano in 10 minutes.

Chorus: Giuramento. The Oath.

Lida (Elisabete Matos): "Quante volte como un dono"

1849 Luisa Miller. Set in the Tyrol. the early 17th Century.

Luisa Miller in 10 minutes.

 Placido Domingo: "Quando le sere al placido" Protected video: Redirect here to YouTube.

1850 Stiffelio. Set in Count Stankar's castle by the River Salzbach in Germany during the early 19th century.

The church scene from a Met production of Stiffelio

Stiffelio in 10 minutes.

Stiffelio (Placido Domingo): "Di qua varcando" Zu mein Blog ist verboten. Subtitles in English!  Redirect to YouTube here.

1851 Rigoletto. Set in 16th Century Mantua. You can also visit the following postings in my Gazetteer: Listen to Maria Callas and other artists singing "Caro Nome" on the Second Soprano Sunday in May and then, visit an earlier posting on Tenor Thursday  in April dedicated to the Duke of Mantua's aria "La donne e mobile" with different artists, from Caruso to Pavarotti.

Sixteenth Century Mantua: the stage for Verdi's opera Rigoletto, based on a play titled "Le roi s'amuse".

Rigoletto in 10 minutes.

Gilda (Natalie Dessay): "Caro Nome"

Duke of Mantua (Placido Domingo) "Ella me fut rapita"

My absolute favorite version of the famous quartet in Rigoletto with a distraught Joan Sutherland, a lecherous Luciano Pavarotti, a vengeful Leo Nucci and a voluptuous Isola Jones. This is a masterpiece of singing, staging and acting. Here is "Bella figlia dell'amor"

1852 Il trovatore. The Troubador. Set in Biscay and Aragon in 15th Century Spain.

Il trovatore in 10 minutes.

1853 La traviata. The Fallen Woman or the Woman Who Goes Astray. Set in Paris and its vicinity at the beginning of the 18th century. Most modern productions set it during the 19th Century instead!

La traviata in 10 minutes

Duet between Germont (Sherrill Milnes) and Violetta (Mirella Freni)

1854 Les vêpres siciliennes. (I vespri siciliani) The Sicilian Vespers. Set in 1282. Palermo, Sicily in Italy.

Les vêpres siciliennes in 10 minutes.

1857 Simon Boccanegra. Set in Genoa, the middle of the 14th Century.

Simon Boccanegra in 10 minutes.

1857 Aroldo. Around 1200 AD in Kent, Englans and near Loch Lomond in Scotland.

Aroldo in 10 minutes

1859 Un ballo in maschera. A Masked Ball. Sweden, 1792 or Boston, at the end of the 17th Century.

Un ballo in maschera in 10 minutes.

1862 La forza del destino. The Force of Destiny. Set in Spain and Itlay around 1750.

La forza del destino in 10 minutes.

1867 Don Carlos. Set in Fontainebleau, France in winter (Act 1);  The Monastery of Saint-Just (San Jerónimo de Yuste - Acts 2 & 5) and madrid (Act 3) Spain, 1545-1568.

Don Carlos in 10 minutes

Duet (Placido Domingo and Sherrill Milnes): "Dio che nell'alma"

1871 Aida. Ancient Egypt during the Old Kingdom, 3000 BC.

Aida in 10 minutes.

Radames (Franco Corelli): "Celeste Aida"

Triumphal March 

 Aida (Leontyne Price): "O patria mia"

1887 Otello. Othello. The late 1400s. A coastal city on the island of Cyprus.

Otello in 10 minutes.

1893 Falstaff. The reign of Henry IV, 1399 to 1413 in windsor, England.

Falstaff in 10 minutes.

CARMEN: The Libretto

Carmen Act 1: Sung French only plus English Translation

by Bill Griffin on Friday, February 25, 2011 at 9:37am

A direct translation  for singers by Lea Frey
 
A Square in Seville

SOLDIERS
Sur la place, chacun passe,.......On the square, everyone  passes
 Chacun vient, chacun va.......Everyone comes, everyone goes;
Drôles de gens que ces gens-là!.......Funny people -  those people there !

MORALES:
À la porte du corps de garde,.......At the door of the guard house
Pour tuer le temps,.......To kill the time,
On fume, on jase,.......One smokes, one  gossips,
L'on regarde passer.......One looks at the passers-by 
les passants.........Passers-by






MORALES AND SOLDIERS
Sur la place, chacun passe,  etc.   On the square, everyone passes, etc.

Drôles de gens de ces gens-là !   Funny people, those people there !
Drôles de gens!    Drôles de gens!!   Funny people!  Funny people!

MORALES  (seeing Micaëla entering)  

Regardez donc cette petite    Look, then, at that little one
Qui semble vouloir nous parler...   Who seems to want to speak  to us...

Voyez, voyez!  elle tourne, elle hesite.  Look, look!  she turns, she hesitates...


SOLDIERS
À son secour  il faut aller!    To her help, we  need  to go!

MORALES

Que cherchez-vous, la belle?   What are you searching for, lovely one?


MICAËLA
Moi, je cherche un brigadier.   Me, I am searching for a corporal.

MORALES

Je suis là!  Voilà !     I  am here !    Right here!


MICAËLA
Mon brigadier  à  moi s'appelle Don José,  My corporal  to me is called Don José.

le connaissez-vous?    Do you know him?


MORALES
Don José?   Nous le connaissons tous.  Don José?  We  know him - all 

(of us).  


MICAËLA
Vraiment?  Est-il avec vous, je vous prie?  Really?  Is he with you,  I

beg of you?


MORALES
Il n'est pas brigadier dans notre compagnie.  He isn't a corporal in our company.

MICAËLA
Alors, il n'est pas là.    So then, he isn't here.  

MORALES

Non, ma charmante, il n'est pas là.   No my charming one, he isn't here.
Mais toute à l'heure, il y sera.   But right away, he will be here.

Il y sera quand la garde montante    He will be here when the mounting guard
remplacera la garde descendante.   Replaces the descending guard.

MORALES AND SOLDIERS

Il y sera, quand la garde montante, etc  He will be here when the mounting guard, etc.


MORALES
Mais en attendant qu'il vienne   But, while waiting until he comes

Voulez-vous, la belle enfant,    Would you like, my beautiful child,
Voulez-vous prendre la peine   Would you take the trouble

D'entre chez nous un instant?   To enter our quarters for an instant?


MICAÉLA
Chez vous?     Your quarters?

MORALES

Chez nous!     Our quarters!


MICAÉLA
Non pas!  Non pas!  Grand merci, messieurs les soldats!   No, No!  A big thank you, soldiers, sirs!

MORALES

Entrez sans crainte, mignonne,   Enter without fear, my cute one,
Je vous promets, qu'on aura     I promise you, that we will have 

pour votre chère personne,   For your dear self,
Tout les égards qu'il faudra.   All the respect which is required.  

MICAÉLA

Je n'en doute pas;  cependant, je reviendrai,  I don't doubt it, nevertheless, I will come back.
C'est plus prudent.     It's more prudent.

Je reviendrai quand la garde montante  I will come back when the mounting guard
Remplacera la garde descendante   Replaces the descending guard.  

MORALES AND SOLDIERS

Il faut rester car la garde montante,   You must stay,  because  the mounting guard
Va remplacer la garde descendante.   is going to replace the descending guard.  

MORALES AND SOLDIERS

Vou resterez!     You will stay!


MICAËLA
Non pas!  Non pas!      No!  No!

Au revoir, messieurs les soldats!   Good bye, soldiers, sirs !


MORALES
L'oiseau s'envole... On s'en console.  The bird flies away...we will console ourselves.

Reprenons notre passetemps     Let us  resume our pastime 
et regardons passer les gens.    And let us watch  the people pass by .

SOLDIERS

Sur la place, chacun passe,  etc.   On the square, everyone passes, etc.


MORALES AND SOLDIERS
Drôles de gens!     Funny people!

STREET URCHINS  (CHILDREN'S CHORUS)

Avec la garde montante, nous arrivons, nous voilà! With the mounting
guard, we arrive; here we are!

Sonne trompette éclatante!  Ta ra ta ta ta ra ta ta. Sound, dazzling   trumpet!  Ta ra ta ta ta ra ta ta.
Nous marchons la tête haute comme des petits soldats,We march, heads high, like little soldiers,

Marquant, sans faire de faute,     Marking, without making a mistake, 
une, deux, marquant le pas.   One, two, marking the step.

Les épaules en arrière et la poitrine en dehors,  The shoulders back and the chest out,
Les bras de cette manière    The arms in this manner

Tombant tout le long du corps.   Falling right along the body.
Avec la garde montante,  etc.   With the mounting guard,  etc.

DIALOG  (after p.  24)

Morales:   Une jolie fille est venue te demander     A pretty girl has come to ask for you. 

José:  Une fille?     A girl?

Morales:  Oui.     Yes

José:     Micaëla !     Micaëla !

      (after P. 30)

Zuniga:  Dites moi, je ne connais pas Séville...    Tell me, I don't know Seville....

    Des femmes...  jeunes,  jolies?  Some women....young...pretty ?


José:  Je ne les ai jamais beaucoup regardées.      I have never looked at them much.


Auniga:  Allons donc.    Come on, now!


José:  Non, vraiment.    No, really.


               (after p.  34)


José:  C'est la cloche de la manufacture.  It's the bell of the factory.
 Allez les voir, les cigarières.  Go see them, the cigarette girls.    

CHORUS

La cloche a sonné, nous des ouvrières,  The bell has rung,  we, the workers
Nous venons ici  guetter le retour;   We come here to surver the return,

Et nous vous suivrons, brunes cigarières  And we will follow you, tan cigarette girls,  
en vous murmurant des propos d'amour,  While murmuring to you proposals of love.

Regardez-les!  Regards impudents,   Look at them!  Impudent glances,
Mine coquette!  Fumant toutes   Flirtatious looks!  All smoking,

Du bout des dents, la cigarette.   At the end of their teeth, a cigarette.

CIGARETTE GIRLS:
Dans l'air;  nous suivons des yeux  la fumée,  In the air, we follow with our eyes the smoke,

Qui vers les cieux  monte, monte, parfumée.  Which towards the sky, mounts, perfumed.
Cela monte gentiment à la tête, tout doucement, It climbs gently to ones head, sweetly

Cela vous mets l'âme en fête!   It  puts your soul on holiday!
Le doux parler, le doux parler des amants,  The sweet talk,  the sweet talk of lovers,

leurs transports et leurs serments,   their gushing and their vows,
C'est fumée, c'est fumée.    it's the smoke,  it's the smoke

Dans l'air, etc.       In the air, etc.
La fumée qui monte en tournant vers les cieux, Smoke which mounts and turns towards the sky,

La fumée!      The smoke!


CHORUS (soldiers)
Mais, nous ne voyons pas la Carmencita!  But, we don't see little Carmen!

La voila!  Voilà la Carmencita!   There she is!  There's Carmencita!
Carmen!  Sur tes pas nous nous pressons tous! Carmen!   At your feet, we are pressing - all of us!

Carmen!  Sois gentille, au moins réponds-nous, Carmen, be sweet, at least answer us,
et dis-nous quel jour tu nous aimeras!  and tell us on what day you will love us!

CARMEN: (HABANERA):
Quand je vous aimerai?  Ma foi, je ne sais pas,           When will I love you?  Good lord, I don't know,
Peut-être jamais, peut-être demain.                                 Maybe never,  maybe tomorrow.

Mais pas aujourd'hui,  c'est certain.                       But not today, that's certain.
L'amour est un oiseau rebelle                                             Love is a rebellious bird

Que nul ne peut apprivoiser,                                          That nothing can tame,
Et c'est bien en vain qu'on l'appelle,                               And it is simply in vain to call it

S'il lui convient de refuser.                                          If it is convient for it to refuse.
Rien n'y fait, menace ou prière,                                      Nothing will work, threat or pleading,

L'un parle bien, l'autre se tait;                                 One speaks,  the other stays quiet;
Et c'est l'autre que je préfère                                        And it's the other that I prefer

Il n'a rien dit;  mais il me plaît.                                       He said nothing;  but he pleases me.
L'amour!  L'amour!  L'amour! L'amour!                        Love!  Love!  Love!  Love!

L'amour est enfant de Bohême,                                         Love is the child of the Bohemian,

Il n'a jamais, jamais connu de loi,                   It has never, never known any law,
Si tu ne m'aime pas, je t'aime,                                          If you don't love me, I love you,

Si je t'aime, prend garde à toi!                                       If  I love you, keep guard on yourself!
Si tu ne m'aime pas, si tu ne m'aime pas, je t'aime!           If you don't love me, if you don't love me, I love you!

Mais, si je t'aime, si je t'aime, prend garde à toi!             But, if I love you, if I love you, keep guard on yourself!
Si tu ne m'aime pas, si tu ne m'aime pas, je t'aime!           If you don't love me, if you don't love me, I love you!

Mais, si je t'aime, si je t'aime, prend garde à toi!               But, if I love you, if I love you, keep guard on yourself!


L'oiseau que tu croyais surprendre                            The bird you thought to surprise

Battit de  l'aile et s'envola;                                              Bat its wing and flew away;
L'amour est loin, tu peux l'attendre;                                 Love is far away, you can wait for it;

Tu ne l'attend plus, il est là!                                             If you wait for it no more, it is there!
Tout autour de toi vite, vite,                                            All around you, quickly, quickly,

Il vient, s'en va, puis il revient!                                        It comes,  goes,  then it comes back!
Tu crois le tenir, il t'évite;                                          You think to hold it,  it avoids you;

Tu crois l'éviter, il te tient!                                       You think to avoid it, it holds you!
L'amour, l'amour, l'amour, l'amour!                              Love, love, love, love!

L'amour est enfant de Bohême,                                  Love is the child of the Bohemian,

Il n'a jamais, jamais connu de loi,                                  It has never, never known any law,
Si tu ne m'aime pas, je t'aime,                                          If you don't love me, I love you,

Si je t'aime, prend garde à toi!                                       If  I love you, keep guard on yourself!
Si tu ne m'aime pas, si tu ne m'aime pas, je t'aime!       If you don't love me, if you don't love me, I love you!

Mais, si je t'aime, si je t'aime, prend garde à toi!           But, if I love you, if I love you, keep guard on yourself!
Si tu ne m'aime pas, si tu ne m'aime pas, je t'aime!        If you don't love me, if you don't love me, I love you!

Mais, si je t'aime, si je t'aime, prend garde à toi! But, if I love you, if I love you, keep guard on yourself!


CHORUS
Carmen!  Sur tes pas nous nous pressons tous, etc!  Carmen!   At your feet, we press - all of us, etc.  

Dialog (after page 60)

Micaëla:  Monsieur le brigadier?   Mr. Corporal, sir?

José:  Micaëla!      Micaëla! 

Micaëla:  C'est votre mère qui m'envoie.  It's your mother who sends me.

José:  Ma mère... !     My mother!

#6  Duet

JOSÉ

Parle-moi de ma mère !    Tell me about my mother !


MICAËLA
J'apporte de sa part, fidèle messagère, cette lettre. I carry from her, faithful messenger, this letter.

JOSÉ:

Une lettre!     A  letter !


MICAËLA
Et puis un peu d'argent    And then a little money

Pour ajouter à votre traitement,  et puis...  to add to your  wage,  and then...


DON JOSÉ
Et puis?      And then?

MICAËLA

Et puis -- vraiment,  je n'ose --   And then -- really, I don't dare--
et puis encore une autre chose   And then  yet  another  thing

qui vaut mieux que l'argent   which is worth more than money
et qui pour un bon fils,    and which for a good son,

aura sans doute plus de prix.   has without doubt greater value.


DON JOSÉ  
Cette autre chose, quelle est-elle?   This other thing, what is it?

Parle donc.     Speak, then.


MICAËLA
Oui, je parlerai.  Ce que l'on m'a donné  Yes, I will speak.   What was given to me

Je vous le donnerai.    I will give it to you.
Votre mère avec moi sortait de la chapelle,               Your mother with me was coming out of the chapel,

et c'est alors qu'en m'embrassant:    And it was then that while embrassing me:
"Tu vas,"  m'a-t-elle dit, "t'en aller à la ville;  "You're going," she said to me, "to go to the city;

la route n'est pas longue, une fois à Séville.  The route  isn't long, once in Seville.
Tu chercheras mon fils, mon José, mon enfant. You will search for my son, my José, my child.

Et tu lui diras que sa mère    And you will say to him that his mother
Songe nuit et jour à  l'absent,   Dreams night and day about the absent one,

Et qu'elle regrette et qu'elle espère,   And that she regrets and that she hopes,
qu'elle pardonne et qu'elle attend;   that she forgives and that she waits;

tout cela, n'est-ce pas, mignonne,   all this,  isn't that so, dear one,
de ma part, tu le lui diras;    on my behalf, you will tell it to him;

et ce baiser que je te donne   and this kiss which I give you
de ma part, tu le lui rendras."   on my  behalf, you will give it to him. "

DON JOSÉ

Un baisser de ma mère!    A kiss from my mother!


MICAËLA
Un baiser pour son fils!    A  kiss for her son!

José, je vous le rends, comme je l'ai promis.  José. I give it to you, as I  have promised.  


DON JOSÉ
Ma mère, je la vois!  Oui, je revois mon village!   My mother, I see her!  I see again my village!

O souvenirs d'autrefois,     O memories of other times,
doux souvenirs du pays!    Sweet memories of my birthplace!

O souvenirs chéris!    Oh dear memories!
Vous remplissez mon coeur de force et de courage. You fill my heart with strength and with courage.

MICAËLA  (duet with Don Jose)  

Sa mère, il la revoit!   Il revoit son village!  His mother, he sees her again, he sees again his village!
O, souvenirs d'autrefois! Souvenirs du pays!            O memories of other times!  Memories of his birthplace!

Vous remplissez son coeur de force et de courage!   You fill his heart with strength and with courage.


Dialog


José:  Attend...je vais lire sa lettre.   Wait... I am going to read her letter.


Micaëla:  Vous finirez      You will finish 
       quand je ne serai plus là.   when I am no longer here.

José:     Mais la réponse?    But the answer?

Micaëla:  Je viendra la prendre.  Adieu.  I will come back to pick it up.  Farewell.



José:  (reading the letter)
        "Il n'y en a pas de plus sage,   There is no one any smarter,

 Ni de plus gentille...   Nor any kinder....
 Il n'y en a pas surtout qui t'aime  There is none, above all, whom I love

 davantage...et si tu voulais..."  more... and if you wanted to...."
 Oui, ma mère... j'épouserai Micaëla,  Yes, mother... I will marry Micaëla,

 et quant à cette bohémienne...  And as for that gypsy...


 (Screams and racket inside the factory)


ZUNIGA
Que se passe-t-il donc là-bas?   What's happening then over there?

FIRST GROUP OF WOMEN

Au secours!  N'entendez-vous pas?  Help!  Help!  don't you hear?


SECOND GROUP OF WOMEN
Au secours, messieurs les soldats!   Help, soldiers, sirs!

FIRST GROUP

C'est la Carmencita!    It's Carmencita!


SECOND GROUP
Non, non, ce n'est pas elle!   No, no!   It  isn't she !

FIRST GROUP

C'est elle!     It is she!


SECOND GROUP
Pas du tout!     Not at all!

FIRST GROUP

Si fait!  Si fait!  C'est elle!    Yes it is!  Yes it is!  It is she!
Elle a porté les premiers coups!   She delivered the first blows!

ALL THE WOMEN (surrounding Zuniga)

Ne les écoutez pas!    Don't listen to them!
Monsieur!  Écoutez-nous!   Écoutez-nous!  Sir!   Listen to us!  Listen  to us!


SECOND GROUP
La Manuelita disait, et répétait à voix haute  Manuelita said and repeated in a loud voice

Qu'elle achèterait sans faute   That she would buy, make no mistake,
Un âne qui lui plaisait.    A donkey that she liked.

FIRST GROUP

Alors la Carmencita, railleuse à son ordinaire,  Then, Carmencita , scoffing in her usual way,
dit:  "Un âne, pourquoi faire?    says,  "A donkey?  To do what?

Un balai te suffira."    A broom will suffice for you."


SECOND GROUP

Manuelita  riposta et dit à sa camarade:  Manuelita  retorted and said
to her comrade:

"Pour certaine promenade mon âne te servira!" "For a certain ride my donkey will serve you~"


FIRST GROUP
"Et ce jour-là. tu pourras à bon droit faire la fière;        "And that day, you will have good reason to put on airs;

deux  laquais suivront derrière   Two lackeys will follow behind you
t'émouchant  à  tour de bras!"   Swatting flies with all their might! "

ALL THE WOMEN

Là-dessus, toutes les deux    At that point, the two of them
se sont prises aux cheveux!   Pulled each other by the hair!

ZUNIGA

Au diable tout ce bavardage!     To the devil with all this chattering!
Prenez, José, deux hommes avec vous  Take, Jose, two men with you

et voyez là-dedans qui cause ce tapage.  And see inside what is causing this uproar.


FIRST GROUP
C'est la Carmencita!    It's Carmencita!

SECOND GROUP

Non, non, ce n'est pas elle!   No, no,  it isn't she!


FIRST GROUP
Si fait, si fait, c'est elle!    Yes it is!  yes it is!  It's she!



SECOND GROUP
Pas du tout!     Not at all!

FIRST GROUP

Elle a porté les premiers coups!   She delivered the first blows!


ZUNIGA
Holà!  Éloignez-moi toutes ces femmes-là!  Holà!  Take away  from me all

those women!


ALL THE WOMEN
Monsieur!  Ne les écoutez pas!  Monsieur!  Écoutez-nous!           Sir!  Don't listen to them!  Sir!  Listen to us!

FIRST GROUP

C'est la Carmencita qui I porta  les premiers coups! It's Carmencita who delivered the first blows!


SECOND GROUP
C'est la Manuelita qui porta  les premiers coups! It's Manuelita who delivered the first blows!

FIRST GROUP

La Carmencita!  La Carmencita!   Carmencita!  Carmencita!


SECOND GROUP
La Manuelita!  La Manuelita!   Manuelita!  Manuelita!

 (First and second groups singing different words at the same time...)


FIRST GROUP
Si!  Si!  Si!    Ella a porté les premiers coups!  Yes, yes, yes!  She delivered  the first blows! 

C'est la Carmencita!  Carmencita!   It's Carmencita!  Carmencita!


SECOND GROUP
Non, non, non!  Elle a porté les premiers coups! No, no, no!  She landed the first blows!

C'est la Manuelita!  Manuelita!   it's Manuelita!  Manuelita!


Dialog  (pages  96 - 98,  100,  104,  106)

Zuniga:  Eh bien!  Qu'avez-vous vu?  Well, then, what did you see?

José:  J'ai vu une femme au sol.   I saw a woman on the ground.

 Et en face d'elle j'ai vu....   And opposite her, I saw....


Zuniga:   Eh bien?    Well?


José: ...j'ai vu mademoiselle.   I saw the young lady.


Zuniga:  Et que disait cette demoiselle?  And what was this young lady
saying? 

José: Rien.     Nothing.

Zuniga (to Carmen):  Eh bien?  Parlez...j'attend... Well?  Speak...I am waiting...

Zuniga:  Ah, ah on le prend sur ce ton-là..  Ah, ah, one can grasp it by

that tone...


José:  Une chose est certaine,   One thing is certain,
 Il y a eu des coups de couteau  There have been some blows of a knife

 et c'est elle qui les a donnés.  And it is she who gave them.


Zuniga:  Trouvez-moi une corde!   Find me a cord!
    Attachez ces deux jolies mains.  Tie up these two pretty hands.

 C'est dommage...    it's too bad... 
 Les jolies mains d'une si jolie fille....  The pretty hands of such a pretty girl...
  (to José)

 Je vais vous apporter l'ordre  I am going to get the order.
 C'est vous qui la conduirez...  It's you who will accompany her...

 Elle pourra y chanter   She will be able to sing there
 ses chansons de bohémienne.  her gypsy songs.     (Zuniga exits)

Carmen:  Ah!  Cette corde!    Ah!  This cord!

José: Si elle vous blesse, je puis la desserer.          If it's hurting you, I can loosen it.

Carmen:  Laisse-moi m'échapper.   Let me escape.

José:  J'ai des ordres.    I have orders.

Carmen:  Toi, tu n'es pas d'ici.   You are not from here.

     Moi aussi, je suis des provinces.  Me, too.  I am from the provinces.


José:  Tout vous dit bohémienne.   Everyone says you are a gypsy.
Carmen:  Tu crois... Tu n'en feras pas moins  You think so..You will do no less

  ce que je te demande.   than want I ask of you.
 Parce que tu m'aimes...   Because you love me...  

José:   Moi?     Me?

Carmen:  Eh!  oui, et cette fleur.. tu l'as gardée.    Eh!  Yes, and this flower..you kept it.

 Tu peux la jeter.      You can throw it away.  
 Le charme a opéré.    The charm worked.

José:  Ne me parle plus!    Don't talk to me anymore!

Carmen:  Je ne parlerai plus.   I won't talk anymore.



CARMEN:
Près des remparts de Séville,      Near the ramparts of Seville

Chez mon ami, Lillas Pastia       At the place of my friend, Lillas Pastia
J'irai danser la Séguedille        I will go to dance the Seguedilla

Et boire du Manzanilla.       And to drink Manzanilla.
J'irai chez mon ami Lillas Pastia.    I will go to the place of my friend, Lillas Pastia.

Oui, mais toute seule on s'ennuie,       Yes, but all alone, one gets bored,
Et les vrais plaisirs sont à deux;       And the real pleasures are for two;

Donc, pour me tenir compagnie,        So, to keep me company,
J'emmènerai mon amoureux!       I will take away my lover.
Mon amoureux, il est au diable,       My lover, he has gone to the devil,
Je l'ai mis à la porte hier!       I put him out yesterday!

Mon pauvre coeur très consolable,       My poor heart, very consolable,
Mon coeur est libre comme l'air!       My heart is free, like the air!

J'ai des galants à la douzaine,       I have suiters by the dozen,
Mais ils ne sont pas à mon gré.       But, they are not to my taste.
Voici la fin de la semaine;        Here it is the weekend;

Qui veut m'aimer?  Je l'aimerai!       Who wants to love me?  I will love him!

Qui veut mon âme?  Elle est à prendre.      Who wants my soul?  It's for the taking.
Vous arrivez au bon moment!       You're arriving at the right time!

J'ai guère le temps d'attendre,       I have hardly the time to wait,
Car avec mon nouvel amant,       For with my new lover,

Près des remparts de Séville,      Near the ramparts of Seville
Chez mon ami, Lillas Pastia!      At the place of my friend, Lillas Pastia!

DON JOSE

Tais-toi!  je t'avais dit        Shut up!  I told you

de ne pas me parler!        Not to talk to me!


CARMEN

Je ne te parle pas,         I am not talking to you,
Je chante pour moi-même!        I am singing for myself!

Et je pense.     And I'm thinking. 
Il n'est  pas  défendu de penser!       It's not forbidden to think!

Je pense à certain officier,        I am thinking of a certain officer,
Je pense à certain officier,        I am thinking of a certain officer,

Qui m'aime.  Et qu' à mon tour       Who loves me and whom  in turn
Oui, qu' à mon tour, je pourrai bien aimer.    yes, whom in turn,  I could really love.

DON JOSE
Carmen!!


CARMEN

Mon officier n'est pas un capitaine;       My officer is not a captain;
Pas même un lieutenant,        Not even a lieutenant,

Il n'est que brigadier,        He is only a corporal,
Mais c'est assez pour une Bohémienne,      But, that's enough for a gypsy,

Et je daigne m'en contenter.        And I deigne to be contented with him.


DON JOSE
Carmen, je suis      Carmen, I am
Comme un homme ivre,      like a man intoxicated,
Si je cède, si je me livre,        if I give in, if I surrender,

Ta promesse, tu la tiendras?       Your promise, will you keep it?
Ah! si  je t'aime, Carmen,         Ah! if I love you, Carmen,

Carmen, tu m'aimeras?       Carmen, will you love me?


CARMEN       (with  Don Jose)

Oui, nous danserons la Séguedilla       Yes, we will dance the Seguedilla

En buvant du Manzanilla.        While drinking Manzanilla.

Près des remparts de Séville,       Near the ramparts of Seville

Chez mon ami, Lillas Pastia        At the place of my friend, Lillas Pastia
J'irai danser la Séguidille        I will go to dance the Seguidilla

Et boire du Manzanilla.        And to drink Manzanilla.
Tra. la. la. la. la. etc.

DON JOSE    (with Carmen)

Chez Lillas Pastia, tu le promets.       At Lillas Pastia's place, you promise.

Carmen, tu le promets!        Carmen, you promise!


CARMEN
Ah!  Près des remparts de Séville, etc.  Ah!  Near the ramparts of Seville, etc.

Tralalalalalalalala!


ZUNIGA
Voici l'ordre;  partez.  Et faites bonne garde.                   Here is the order;  depart.  And keep close guard!

CARMEN     (low - to José)

En chemin je te pousserai,  aussi fort que je le pourrai; On the way, I will push you as hard as I can
Laisse-toi renverser -  le reste me regarde.  Let yourself fall over - the rest is up to me.


L'amour est enfant de Bohème, etc.    Love is the child of the gypsy, etc.  

    (end of Act

WORLD MUSIC

This categorizes everything that is not in the Western classical music tradition. Middle Eastern music, for example, has been influencing Western traditions ever since the siege of Vienna in 1683 with the Viennese listening to Turkish martial music outside their city walls. In the 19th and early 20th century, the taste for the mysterious Orient (a loose term) became the rage in opera: one just has to listen to the Bacchanale in Samson et Dalila, or to the gongs, bells, and cymbals throughout the acts of Turandot to get a taste of the exotic, that even continues in relatively recent times, like the "oriental" music in the King and I or in Flower Drum Song, the "Bali Hai" in South Pacific or the contemporary South African choral music in the Lion King. Orientalism was the subject of my Master's Thesis and continues to be a favorite study of mine! I divide "World Music" into nine "musical" geographical areas:

• The Caribbean, Central America, and South America: indigenous and non-indigenous music, from Andean flute music to the ensembles of Terra del Fuego. Musical genres like the Pan-American salsa, the Cuban rumba, the Dominican merengue, the Argentine tango and the Brazilian samba, including the soca, calypso, zouk, and reggae of the Caribbean.
  
  
• North America: indigenous and non-indigenous music, from Inuit songs of the north to Navajo powwows. This includes folk songs, sea shanties, the fusion of European and African musical traditions into the spirituals, jazz, blues, country and the popular genres from pop to hip hop.
  
  

• Europe: although opera and Western classical music belong here, this wider category includes folk, regional, and popular music from alpine yodeling to Balkan gypsy music, from Spanish flamenco to the trans-Atlantic musicals of West End and Broadway.

• Sub-Saharan Africa: musical traditions from West Africa, Mali, Central and South Africa and East Africa, including Madagascar and the southern Indian Ocean.
  

• North Africa and the Middle East: Music from Morocco to Egypt, from the Levant to Mesopotamia, from Turkey to the Caucasus, from Persia to the Central Asian republics: the Western Silk Road.
  

• Siberia and Northeast Asia: indigenous music from Siberia; music from Mongolia and China, from the Beijing opera to the Buddhist chants of Lhasa, from the drums of Kashgar to the bird flutes of Xian: the Eastern Silk Road. From the cabarets of Shanghai in the 1930s to the ancient folk songs of indigenous Taiwan and Hainan. Also included are Korean, Japanese, and Ainu musical traditions.
  

• Indian Subcontinent and Himalayas: Classical music from the ghazals of Pakistan to the ragas and bauls of India; popular Bollywood music and popular Punjabi songs; also music from the Indian ocean to the foot of the Himalayas, from Sri Lanka to Nepal, Bhutan, and Bangladesh.
  

• Southeast Asia: Classical Burmese and Thai music; Thai boxing music; the music of the Indonesian archipelago, from the Batak songs of Sumatra to the Javanese and Balinese wayang or opera. Also included are the musical traditions from the former Indochinese countries of Laos, Cambodia, and Vietnam, to peninsular Malaysia, Singapore, and the Philippine archipelago.
  

• Australia: although Australia has a very strong Western musical tradition in both classical, folk and popular music, Aboriginal music is the special feature here, plus its fusion with western music in the creation of a sound that is distinctly Australian!
  

• Oceania: the last category covers the musical traditions of Melanesia, Miconesia, and Polynesia, the latter includes Maori traditions of New Zealand to Tahiti and Hawaii.

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